91影院

靠的是摄影师欧根·舒夫坦发明的“舒夫坦技术”，用镜面反射把演员与微缩模型合成在同一个画面里。

具体做法是在摄影机前放置一面45度角的镜子，刮掉镜面部分涂层，让演员站在镜前、微缩城市置于镜后，镜头同时捕捉两者。

这项技术让演员看起来真正置身于摩天大楼之间，而不需要搭建等比例场景。

该片整个拍摄历时17个月，共310个日间拍摄日和60个夜间拍摄日，预算膨胀到530万帝国马克，是最初预算的三倍以上。

舒夫坦技术两年后就被希区柯克用在《勒索》（1929）中，成为早期特效史上的关键节点。

不是。科波拉后来澄清，片中的马头来自一家狗食工厂制造马肉罐头后剩下的部分，剧组并没有专门杀马。

这场“种马头颅”的恐吓戏是《教父》最令人震惊的画面之一，但它的道具来源长期被误传。

同一场开场戏里，马龙·白兰度手里那只猫也不是计划内的。科波拉看到猫在摄影棚转悠，顺手抱到他手上，白兰度很喜欢宠物，于是保留了下来。

但猫的咕噜声盖过了白兰度的台词，录音团队一度担心需要上对白字幕。

白兰度的大多台词其实是照着提示卡念的，他还刻意模仿了人物原型Frank Costello的声音。

那些“雪花”其实是土豆薄片。剧组用土豆片模拟雪地颗粒，在镜头中呈现出接近真实雪花的质感。

安迪在谋杀夜车里给手枪上子弹的特写，那双手是编导弗兰克·德拉邦特本人的，因为这场戏是事后补拍的，原剧本里没有设计这个镜头。

安迪爬出下水道时脸上和管道里的污渍，用的是巧克力浆，而不是真实的污水。

片尾安迪和瑞德在海滩重逢的镜头，原著小说中并不存在。这是导演在合伙人坚持下违心添加的，拍摄完成后还一度想剪掉，试看时观众反应极好才保留下来。

典狱长打开藏石锤的《圣经》那一页，正好是《出埃及记》，章节内容描述的是逃离埃及，与安迪的越狱形成对照。

不是。卡梅隆明确说过，沉船周围的水“像温泉一样”，演员其实并不冷。画面里的冰和哈气都是后期加的效果。

片中大部分“海洋”只有0.9米深。剧组沿着海岸线建造船体布景和水槽，从海边引入1890万升海水，经过滤后逐渐淹没液压平台上的景观。

凯特·温斯莱特是拍摄过程中唯一没穿防寒潜水衣的演员。

给露丝画素描的那个镜头，握笔的手属于导演詹姆斯·卡梅隆本人。

为了拍摄邮轮全景，剧组制作了接近1:1的右半边船体模型，左半边场景则通过镜像翻转完成。

正片中程蝶衣的台词由杨立新配音。张国荣提前三个月到北京练普通话，拍摄时已经能流利交流，但后期发现广东味仍然偏重，最终采用了配音。

不过有两场戏保留了张国荣的原声：一场是程蝶衣神志昏沉抽大烟，另一场是与袁四爷在后花园舞剑时醉后所唱。

张国荣为这个角色每天上午到北影厂练四个小时，回酒店继续练，发烧到38.9度还在压腿。

片中《贵妃醉酒》一节，高力士的扮演者是一位号称“梨园第一名丑”的京剧名家，拍完后问工作人员“这个人学了几年戏”，得知张国荣没学过戏、是香港明星后大吃一惊。

程蝶衣的原定人选曾考虑尊龙和京剧演员胡文阁，尊龙方面因经纪公司条件过于严苛最终未成。

吉卜力官方解释：汤屋的男性工作人员都是蛙男，女性则是蛞蝓女。玲看起来像人类，但她的设定是千寻的前辈，并不是人类。

“《千与千寻》有一个只在部分影院上映的幻影结局”是都市传说，官方明确否认存在这样的版本。

宫崎骏最初考虑让千寻的家作为通往妖怪世界的起点，类似《纳尼亚传奇》的入口设定，但这个方案后来被废止了。

无脸男不是神明。宫崎骏说过“每个人心中都有一个无脸男”，这个角色被定义为无法简单归入好或坏某一面的存在。

制片人铃木敏夫表示，《千与千寻》是一个“三日谈”作品，现实世界与汤屋世界的时间流动速度并不相同。